哪吒，一個腳踩風火輪、手持乾坤圈、腰纏混天綾的3歲孩童，中國人再熟悉不過的神話人物，在2025年新春伊始，頻創(chuàng)神話。

從2月7日登頂全球影史單一市場票房榜，到2月13日票房突破百億元，再到2月15日票房突破110億元排名全球票房榜第11位，電影《哪吒2》實現(xiàn)了我國電影史上的歷史性突破，現(xiàn)象級票房更帶來一連串文化沖擊波。

《哪吒2》風靡全球的背后，凝聚著4000余人主創(chuàng)、近140家中國動畫公司、2000個日日夜夜的創(chuàng)意和心血。以導演餃子為代表的創(chuàng)作團隊擰成一股繩，創(chuàng)出一條路，展現(xiàn)著中國國產(chǎn)動畫的“新勢力”。

從“我命由我不由天”，到“若前方無路，我便踏出一條路”。臺詞道出的，是電影創(chuàng)作的文化自信，彰顯中國人勇敢、無畏的精神力量。

“哪吒”何以“煉”就？

根植傳統(tǒng)：中國的故事該由中國人自己講

銀幕上，哪吒系列故事讓人耳目一新；銀幕外，哪吒這一文化現(xiàn)象的討論持續(xù)熱烈。電影長達兩個半小時，卻始終扣人心弦。許多觀眾都有疑問：這樣的“哪吒”到底是如何誕生的？

2月9日，在成都一家影院，觀眾經(jīng)過《哪吒之魔童鬧海》（《哪吒2》）的電子海報。新華社記者 唐文豪 攝

多次走近《哪吒2》制作團隊，記者感悟到，這不是攀登一兩座高峰，而是攀登無盡的山脈。

“所有的創(chuàng)作都不是空中樓閣，需要扎根于自己身處的環(huán)境和土壤，汲取養(yǎng)分。”導演餃子說，“文學經(jīng)典是動畫電影最大的文化IP，應該成為創(chuàng)作的故事寶庫和靈感來源。”

“在故事的構思上，一開始是從碎片想的，這也是我們此次創(chuàng)作中面臨的最大問題。”主創(chuàng)團隊用“面壁思過”來形容創(chuàng)作思考的過程。《哪吒1》的主題是改變自我的命運，第二部則有更大野心，希望哪吒能改變世界。

“沿用《哪吒1》的老辦法，一個邏輯一天想不出來，就想一個月，吃飯睡覺都得想著，總能想出來。”主創(chuàng)團隊苦思冥想、絞盡腦汁，相信只要想得夠久，念念不忘必有回響。

《哪吒2》在故事立意上有了方向，然后就是和大家的所知所感融合起來，制作出心目中哪吒的樣子。特效也要隨之全面升級。

在主創(chuàng)團隊的任務單里，總是排滿了大大小小的問題和困難。

“這個過程非常痛苦，但也是對自我的挑戰(zhàn)。都得解決，一關關過。”導演餃子認為，中國傳統(tǒng)文化對于我們電影的創(chuàng)作靈感來說本就是一座巨大的寶藏。很多電影，尤其是動畫電影中都結合了中國傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的年輕化表達。

萬物有所生，而獨知守其根。

“哪吒”電影創(chuàng)造的神話背后，正是源遠流長的文化積淀。

從唐代《開天傳信記》，到元代《二郎神醉射鎖魔鏡》，再到大家耳熟能詳?shù)拿鞔≌f《西游記》《封神演義》，千百年來，哪吒這一人物，始終帶有深厚的文化底蘊。

從傳統(tǒng)文化中汲取滋養(yǎng)，影視創(chuàng)作者推出了《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《哪吒傳奇》等諸多和哪吒相關的影視佳作。

2019年暑期，《哪吒1》上映，影片收獲超50億元票房，位列當年票房榜首位。在主創(chuàng)團隊看來，國產(chǎn)動畫電影的崛起離不開對中國故事的深度挖掘，將經(jīng)典的中華美學觀念有機融入當代動畫電影創(chuàng)作之中，為創(chuàng)作者開辟了新的可能性。

應運而生的《哪吒2》，多元文化的氣息撲面而來。

歷史在“說話”——

雖然《哪吒2》的故事相比于大家熟知的“哪吒鬧海”有了較大改編，但主要人物和情節(jié)均來自經(jīng)典作品。片中石磯娘娘等角色來源《封神演義》，海夜叉、敖丙版哪吒形象均使用諸多《哪吒鬧海》的經(jīng)典元素。

文化在“說話”——

哪吒的服飾造型、太乙真人的法寶、海底龍宮的建筑風格、昆侖仙境的場景設計等，處處都彰顯出傳統(tǒng)文化的獨特魅力。侗族大歌、嗩吶、呼麥、大三弦、塤……豐富的民族樂器為影片配樂添彩。

文物在“說話”——

片中“結界獸”形象，來源于三星堆遺址和金沙遺址的青銅人像；法器天元鼎、石磯娘娘的銅鏡紋飾帶有青銅時代的古樸神秘感……

“在影片創(chuàng)作過程中，融入了大量的四川元素，讓觀眾印象深刻。”成都可可豆動畫影視有限公司總裁、電影制片人劉文章介紹，這樣的改編，讓角色更生動有趣，也讓觀眾在輕松的氛圍中感受到文化的魅力。

細品《哪吒2》的精神內核，不僅展現(xiàn)了文化的傳承，也代表了一種精神的延續(xù)。

“春節(jié)看哪吒，是獨屬于中國人的儀式感”“哪吒的故事之所以能夠代代相傳，就是因為他有著打破世俗偏見的反叛精神”……互聯(lián)網(wǎng)上，觀眾一字一句，分享自己的觀影感受。

從“我命由我不由天”口號，到“若天地不容，我便扭轉這乾坤！”的吶喊，哪吒所代表的追求自我、獨立自主的精神品質和文化符號，在影片中得到了進一步的深化和升華。

事實證明，越是植根文化的經(jīng)典，就越具有長久的生命力。

緊扣時代：傳統(tǒng)神話要講出新意

這是電影《哪吒之魔童降世》（《哪吒1》）和《哪吒之魔童鬧海》（《哪吒2》）的“誕生地”——四川成都可可豆動畫影視有限公司（資料照片）。新華社發(fā)

連日來，《哪吒2》主創(chuàng)團隊所在地，四川成都可可豆動畫影視有限公司門口，游人絡繹不絕。

在影迷們看來，來到這里和巨幅哪吒IP宣傳畫合影，不只是簡單的“打卡”，更能感受哪吒的新生與成長。

源遠流長的中華文化，既需要薪火相傳、代代守護，更需要與時俱進、勇于創(chuàng)新。

一路走來，哪吒每一次“重生”，都是在時代變遷中講述“中國故事”。這一文化形象歷久彌新的背后是堅持守正創(chuàng)新，這是傳統(tǒng)文化旺盛生命力的縮影，也是探索文化和科技融合的生動案例。

這是一群為了動畫同向奔赴的“追夢人”。

從小就想當漫畫家的餃子，大三那年從醫(yī)學生轉而自學三維動畫。或許，動畫和抓藥一樣，火候到了才能出療效。多年的積累和打磨，他推出自己的處女作動畫短片《打，打個大西瓜》，以獨特的黑色幽默和豐富內涵拿下多個獎項。2015年，他開始投入到《哪吒1》的創(chuàng)作中，五年磨一劍，他和團隊打造出了一個嶄新的哪吒形象。

《哪吒2》的制作，更是集合了近140家動畫公司、4000余名工作人員。參與其中的創(chuàng)作者形容，中國動畫人聞聲而動，就像是參加動畫界的奧運會，使出“十八般武藝”，力爭拿下心目中的那塊“金牌”。

——更精彩的視聽，呈現(xiàn)震撼人心的觀影體驗。

“劇本里描述的場景，制作規(guī)模和難度都是前所未見的，就看中國的動畫工業(yè)能不能做到。”回憶起第一次看到劇本的場景，影片出品人、光線傳媒董事長王長田說。

從制作層面看，《哪吒2》展現(xiàn)出我國動畫的新高度：“科技+文化”的硬核基因。

“制作中注重細節(jié)，很多東西都是死磕。”劉文章介紹，“電影中的章魚和鯊魚曾經(jīng)是將領，所以要有比較華麗的鎧甲，但他們被塵封數(shù)年，還得落魄，鎧甲上的鱗片會銹跡斑斑。此外，他們身經(jīng)百戰(zhàn)，上面會有戰(zhàn)斗的痕跡，比如刀的砍痕，槍扎的點。”

這是影片中陳塘關大戰(zhàn)的前期概念圖。新華社發(fā)

影片分鏡設計謝小彬表示，制作團隊的理念就是，不能偷懶，動畫不要魔幻的模糊，要實打實的特效！像陳塘關大戰(zhàn)1分鐘的打戲，他們美術概念畫了半年。

這是影片中陳塘關大戰(zhàn)的前期概念圖。新華社發(fā)

記者采訪了解到，片中場面宏大的“洪流對戰(zhàn)”，因制作難度大、工期緊張，主創(chuàng)團隊曾猶豫能否把海妖身上的鎖鏈去掉，或者換成若隱若現(xiàn)、時隱時現(xiàn)的方式。“但鎖鏈對海妖的束縛與影片主題息息相關，在這上面我們不能退步。”劉文章說。

餃子導演（前排左三）和參與《哪吒之魔童鬧海》（《哪吒2》）制作的四川傳媒學院部分師生合影。從動畫特效、制片到配音，四川傳媒學院多位師生參與了該電影的制作（資料照片）。新華社發(fā)

“技術上的突破，不僅體現(xiàn)在視覺效果提升，更在于將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代技術有機結合。”四川傳媒學院數(shù)字媒體與創(chuàng)意設計學院教授黃丹紅舉例，蓮藕肉身塑造的場景中，荷花與荷葉的東方美學氣息通過3D技術得以生動呈現(xiàn)。這種融合不僅提升影片藝術價值，也為中國動畫電影發(fā)展提供了新思路。

——更新穎的形象，讓故事表達深入人心。

這是位于成都高新區(qū)的哪吒雕像（資料照片）。新華社發(fā)

影片中，哪吒的“煙熏妝”、小動作，乃至口中的打油詩等，很快吸引了一批青少年“粉絲”；太乙真人被設計為一位會說四川方言、帶有喜劇色彩的角色；土撥鼠、蝦兵蟹將等形象同樣豐富多彩。

為了保證人物形象準確、畫面細節(jié)完整，全片70%以上的戲份，餃子都自己演過一遍。經(jīng)過導演的演繹，動畫師能更精準地捕捉表演的層次感。

片中，無量仙翁喝完甘露后皺了皺眉頭，這個動作看似平平無奇，實則增加了緊張氛圍，讓觀眾誤以為無量仙翁嘗出破綻。這個細節(jié)靈感就來自導演的表演。餃子介紹，無量仙翁被捉弄還不自知，這樣的細節(jié)既讓觀眾一笑，又能在邏輯上自洽。

“影片角色塑造不扁平不單薄，而是豐富立體。”中國傳媒大學動畫與數(shù)字藝術學院教授范敏說，“例如，申公豹因親人申小豹到訪，內心溫情的一面被喚醒；誤以為龍族屠殺陳塘關的哪吒雖然滿腔憤怒，也要先拯救舊友敖丙；各類小妖的形象也都生動鮮活。”

——更豐沛的情感，引發(fā)觀眾廣泛共情共鳴。

一位天性頑劣的混世魔王，成長為保護陳塘關百姓挺身而出的英雄，哪吒發(fā)生這種轉變的驅動力是什么？

透過故事情節(jié)可以發(fā)現(xiàn)，影片給出的答案是親情的力量。

不同于《封神演義》和《哪吒鬧海》，《哪吒之魔童鬧海》把李靖和殷夫人刻畫為一對嚴父慈母的形象。影片尾段，殷夫人用自己的犧牲幫助哪吒重生，更是成為哪吒性格轉變的關鍵因素。

打動人心的，不止有親情。為了讓不同年齡段的觀眾都能產(chǎn)生共鳴，影片全面打磨角色關系，從不同層面增進觀眾的共情。

太乙真人和哪吒間的師徒情、申公豹和申小豹間的兄弟情、敖丙和哪吒間的友情等，都讓影片具有了更加廣泛的情感力量，打通了電影和觀眾的情感連接，讓觀眾產(chǎn)生更多共鳴和感動。

“傳統(tǒng)IP能傳承這么久，一定有存在的理由和價值。我們把它的價值提煉出來，再結合當下的時代精神，重新創(chuàng)作出一個大家真正相信的故事，希望體現(xiàn)一種時代性。”餃子說。

開啟未來：更多中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化IP“火起來”

2月14日，《哪吒2》正式在北美地區(qū)上映，僅預售票房就超過近20年華語片首周末票房紀錄。許多觀影者稱贊，精彩程度超出想象。

這不僅是中國電影的遠行，更是中華文化的又一次“出海”。跳出國內視野，《哪吒2》正向世界觀眾展現(xiàn)中華文化的魅力。

自信才能自強。有文化自信的民族，才能立得住、站得穩(wěn)、行得遠。

“進入新時代，在‘第二個結合’的感召下，傳統(tǒng)文化蓬勃復蘇。近年來非遺熱、文博熱興起，越來越多年輕人開始愛上傳統(tǒng)文化。”成都大學影視與動畫學院副教授茍強詩說，哪吒等“新神話”搬上動畫銀幕，但中國的文學經(jīng)典遠不止這些，關鍵是用當代的敘事藝術創(chuàng)造性表達，讓經(jīng)典煥發(fā)新的生命力。

哪吒電影的出圈，讓創(chuàng)作者志氣更堅。

好IP的培育需要好的土壤。

十多年前，餃子在成都開了一家叫“餃克力”的動畫工作室。最開始只有幾名工作人員，蝸居在一個很小的辦公室里面。當團隊來到成都數(shù)字新媒體創(chuàng)新孵化基地，基地給了一些房租減免、業(yè)務對接的幫扶措施，幫助工作室成長。

成都數(shù)字新媒體創(chuàng)新孵化基地負責人金泓宇介紹，當時，“餃克力”工作室承接了武侯祠大廟會數(shù)字化項目，完成杜甫草堂等文化地標的動畫宣傳片等。團隊逐步擴大成長，后改名叫可可豆。團隊人多了，就搬到成都高新區(qū)天府長島數(shù)字文創(chuàng)園。那里產(chǎn)業(yè)鏈更聚集，條件更好，大家更能專心創(chuàng)作。

2月10日，墨境天合成都數(shù)字圖像科技有限公司的工作人員在制作動畫效果。新華社記者 薛晨 攝

以天府長島數(shù)字文創(chuàng)園為坐標，《哪吒2》制作鏈上的關鍵企業(yè)大多分布在百米范圍內：可可豆動畫負責出品制作，墨境天合專攻視覺特效，千鳥動畫負責美術設計，星閱辰石承擔動態(tài)分鏡系統(tǒng)，這種地理集聚也催生了“硬盤直傳”的高效協(xié)作模式，串聯(lián)起動畫產(chǎn)業(yè)鏈的上下游。

2月10日拍攝的《哪吒之魔童鬧海》（《哪吒2》）視覺特效制作公司墨境天合成都數(shù)字圖像科技有限公司的工作區(qū)。新華社記者 薛晨 攝

哪吒電影的出彩，讓中國電影市場底氣更足。

片中有一些高難度視效鏡頭，制作團隊起初也找了國外頂級工作室，但制作后未達預期。“國外做的風格、手法可能并不適合我們的內容和審美。”主創(chuàng)團隊認為，中華文化的審美風范，還是要由我們自己打造完成。

“用幾年時間精心打磨影片，值了。”餃子認為，電影不是拍給導演看的，而是拍給觀眾看的。只有尊重觀眾，觀眾才會尊重你。

從技術層面看，《哪吒2》折射出我國動畫電影愈發(fā)成熟的制作能力。138家動畫公司、4000多名動畫人，從特效制作到場景設計，通力合作、全力托舉。目前，中國三維動畫的技術能力和制作實現(xiàn)能力已經(jīng)在國際上處于領先地位。

從票房表現(xiàn)看，《哪吒2》展現(xiàn)出電影市場更大的潛力。目前觀影人次已超2億，許多觀眾“二刷”“三刷”，直呼看不夠。海外觀眾和影評人也逐漸被影片熱度吸引。

哪吒電影的出海，讓中華文化的傳播勇氣更盛。

《長安三萬里》召喚國人文化血脈中流淌的詩歌基因，《黑神話：悟空》以古典神話為基底讓玩家沉浸式體驗傳統(tǒng)文化魅力，《哪吒》系列電影巧妙融入三星堆等中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素……

創(chuàng)作者堅持從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化寶庫中汲取靈感與養(yǎng)分，加強錘煉以新技術講故事的能力，既帶來創(chuàng)作新風向，也引領觀影新潮流。

“作為探索文化傳統(tǒng)和藝術創(chuàng)新結合可能性的一個成功范例，該片成為中國文化力量在全球興起的一個新注腳。”在中國電影家協(xié)會副主席尹鴻看來，《哪吒2》的成功，反映了中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的蓬勃活力，文化遺產(chǎn)的持久魅力，以及中國故事吸引全球觀眾的廣闊前景。

“哪吒”腳踏風火輪沖出國門，“悟空”揮動千鈞棒走向世界，它們所承載的不僅是角色的命運轉折，更是一個古老文明在數(shù)字時代的旺盛生命力。

當踮著腳尖漸漸夠到看似遙不可及的地方，大家的自信就逐漸打開了。

中國文化源遠流長，中華文明博大精深。只有全面深入了解中華文明的歷史，才能更有效地推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展。

從《哪吒2》開啟新的出發(fā)！我們期待，更多中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化IP“火起來”，走出中國，走向世界！

文字記者：王鵬、董小紅

視頻記者：尹恒、董小紅、薛晨、韓依格

海報設計：劉思錄

統(tǒng)籌：唐興、金宇、方思賢、聶毅